Знак незамужней: почему в образах одиноких героинь советского кино всегда присутствует этот элемент

Пересматривая советские фильмы о любви и одиночестве, зритель часто сталкивается с любопытным парадоксом. Героини, которых сценарий представляет как глубоко несчастных, одиноких и непонятых женщин, почему-то живут в квартирах, которые и по нынешним меркам выглядят более чем прилично. Этот контраст между заявленной драмой и реальным материальным благополучием заставляет задуматься: а так ли уж они бедствовали на самом деле?

Взять, к примеру, Людмилу Прокофьевну Калугину из «Служебного романа» (12+). Её образ — замкнутой, лишённой женского счастья «мымры» — должен вызывать сочувствие. Но взгляд невольно цепляется за интерьер её квартиры. Это не стандартная «хрущёвка», а просторное жильё в элитной для того времени «свечке» с высокими потолками. Уникальная люстра, картины на стенах, стильный абажур и общая уютная атмосфера говорят о вкусе и определённом уровне жизни. Для многих советских зрителей, ютящихся в коммуналках или тесных комнатах общежитий, такая квартира была бы не символом одиночества, а воплощением мечты.

Не отстаёт и разлучница Раиса Захаровна из «Любви и голубей» (12+). Её жилище — настоящий памятник эпохе и характеру хозяйки. Алые обои в прихожей, модные наклейки, столик с кактусом и картина с её собственным портретом. Она не просто живёт, она создаёт вокруг себя мир, полный эстетики и даже некоторого кокетства. Приём пищи в гостиной, а не на кухне, подчёркивает её стремление к изысканности. Этот интерьер считывается не как пристанище одинокой души, а как личное пространство уверенной в себе женщины, которая любит себя и умеет окружить себя красивыми вещами.

Апартаменты Варвары из «Осеннего марафона» (16+) и вовсе могут вызвать лёгкую зависть у современного горожанина. Высокие потолки «сталинки», огромные окна, потенциально роскошная планировка — всё это досталось героине, которую принято жалеть. В то время как её молодая соперница ютятся в типичной коммуналке, Варвара владеет жилплощадью, которую и сегодня многие сочли бы верхом удачи.

Даже Катерина из «Москва слезам не верит» (12+), чью судьбу представляют как драму несостоявшейся личной жизни, живёт в уютной «двушке». Книжная версия и вовсе раскрывает детали её быта: в шкафчиках хранятся джин, вермут, экзотические соки. Такой набор деликатесов и напитков для того времени был показателем не просто достатка, а умения создавать себе комфорт.

Возникает закономерный вопрос: почему режиссёры и художники-постановщики наделяли своих «несчастных» героинь таким очевидным материальным благополучием? Возможно, это был тонкий художественный приём. Просторная, но пустая квартира должна была подчёркивать одиночество, контраст между внешним уютом и внутренней пустотой. Однако для зрителя, мечтающего о личном пространстве, этот посыл часто не срабатывает. Видя такие интерьеры, сложно поверить в абсолютную безысходность героинь.

Создаётся впечатление, что мы наблюдаем не подлинную трагедию, а её красивую, почти театральную постановку. Образ одинокой женщины в советском кино зачастую смягчался и делался более «благородным» именно через бытовой уют. Ей позволялось иметь вкус, средства и комфорт — всё, кроме любви. Но по меркам того времени такое одиночество выглядело скорее привилегией, чем наказанием.

Читайте также:

• Эффектные многолетники для самых ленивых: цветут богато целое лето и не требуют к себе внимания
• Колосовики: что это за грибы и когда их ждать?
• Научила подруга с Юга: теперь всегда готовлю варенье из винограда - получается настоящий деликатес
• Одна фраза и дети всегда будут вас ценить: бесценные советы
• После такого «опудривания» в сентябре смородина будет с 5 рублёвую монету: средство, которое прогонит всех вредителей